油画《自由引导人民》采用了什么构图形式？

一、油画《自由引导人民》采用了什么构图形式？

油画《自由引导人民》采用的构图形式：

《自由引导人民》的构图形式采取了金字塔式的三角形构图，这种构图形式在此以前或者同时代的作品中是很普遍的，不同的是作者在处理上将其清晰化了，中间的女性形象高举三色旗是三角形构图中的制高点，向下是稍微低一点的在女性两侧的两个男青年形象，三角形的底边有两具横躺着的尸体。 再看女性举旗的右臂与旗杆构成的三角形顶角以及由此引的两条线，一条是旗杆与右侧的跪立着的男青年所持的火药枪杆构成的线；另一侧是右臂到其左臂在到其右侧男青年的左臂构成。

运动感是这幅作品另一种形式语言。这里运动感既指人物身体的运动指笔触与颜色形成的流动感。身体的运动感直接体现人物激情与运动的即时性， 而颜色与笔触的运动感体现了画家在作画时的激情，也与人物的身体动作形成了呼应的关系。用色造型是德拉克罗瓦绘画区别以前绘画的一种形式，这在一定程度上冲击了当时的新古典主义的重素描造型而轻色彩的绘画形式。

二、油画南泥湾赏析？

油画《南泥湾》是为完成军事博物馆的革命历史画任务，靳之林在王震将军的亲自指导下而创作的。绘画历时三年，1961年才宣告完成。此后，画家又进行了少部分的修改。

这幅画作充分真实的反映了王震将军领导的359旅开赴延安南泥湾屯垦开荒和边区人民开展了轰轰烈烈的大生产运动的这一历史史实。

三、夯歌油画赏析？

生动形象地再现了新中国成立后60年代后期到70年代后期我国社会的精神风貌。 技巧：油画夯歌将人物处理在 视平线以上的位置，并呈放射状的动 感布局，给人以高大升腾的感觉。富有装饰意味的色彩处理加强了这个热火朝天的劳动场面的勃勃生机，这是对劳动的虔诚赞美和热情讴歌。

四、油画回望赏析？

詹建俊《回望》1979年 布面油画。中国美术馆收藏。

此画以大写意手法描绘盘旋在崇山峻岭之上的万里长城。其构图气势之宏大，浪漫想象之奇特，写意性笔触之奔放，表现性色彩之浓烈，均为同类题材的绘画作品所罕见。长城作为中华民族历史的见证和精神的象征，难免会引起人们的历史沧桑感甚至几许悲凉感，但詹建俊所画的长城，其意境的基调不是苍凉悲壮，而是雄奇瑰丽。《回望》以红黑两色为主调的起伏旋律，奏响了雄奇瑰丽的长城交响诗。

五、南湖油画赏析？

《南湖》，纵35、横69厘米，是颜文樑反映建党题材的一件重要作品，也是新中国红色题材的经典之作，现藏于中国美术馆。其内容由南湖、画舫、烟雨楼、旭日等组成。画面右侧是南湖地标性建筑烟雨楼，上半部分以地平线为分水岭，水天一线处较为空旷，仅有模糊的房屋、寥寥的树木，上方是一轮冉冉升起的旭日，橘红色暖光从云层中穿透而出，初升的朝阳预示希望和光明，象征充满蓬勃生机的新生事物。地平线下面是数艘摇行中的船只，较大的一艘正从画面的右下角斜逸而上……画面左侧是南湖著名的“红船”，它承载着中共一大的收官会议，以及冲破黑暗、驶向光明的初心和使命。“红船”之下，水面波光粼粼，涟漪微漾；“红船”之上，霞光倾泻，暖意融融，给人目酣神醉、心胸开阔的审美愉悦。

六、油画父亲赏析？

《父亲》一画曾获“中国青年美展”一等奖，其画面具有一种悲剧性的震撼力，表现了生活在贫困中的老农形象；老农开裂的嘴唇、满脸的皱纹以及手中粗劣的碗等等写实的描绘，消除了观赏者与作品之间的隔膜，画家藉此来对传统文化和民族进行反思。

罗中立创作《父亲》，这个父亲不仅是罗中立的父亲，而且是全中国劳动人民的父亲，《父亲》是农民形象中有代表性的一个，是罗中立这代人思考的结晶。 油画作品《父亲》，作者罗中立，创作时间于1980年。

七、自由引导人民的意义和绘画形式是什么？

浪漫主义美术注重表现人的感情，运用鲜明色彩和奔放笔法，强调画面整体的完整和统一，但不拘泥于局部和细节的过分描绘和刻画。浪漫主义美术特别强调色彩的作用，是画面丰富多彩，辉煌瑰丽。

《自由引导人民》是法国浪漫主义画家德拉克洛瓦的代表作，以巴黎人民发动起义，推翻封建复辟王朝这一历史事件为依据，表现了人民在反对封建专制斗争中的英雄主义精神，画面通过鲜明热烈的色调，错杂炫目的光彩，弥漫升腾的烟尘，烘托出人民不畏牺牲追求自由时的悲壮场景。

八、呐喊油画赏析风格？

《呐喊》画作中，蒙克所用的颜色虽然与自然颜色的真实性是一致的，表现方式上却极度夸张，展现出了他自己的感受，画作里的线条扭曲，与桥的粗壮挺直形成鲜明对比，蒙克将画面中沉闷、焦虑并且孤独的情感，表现到了一种极致。《呐喊》是表现主义绘画的代表作品。

九、北疆卫士油画赏析？

这幅画作以守卫祖国北疆战士们的日常巡逻情景为题材，展现了中国边防军人平凡却又不平凡的日常生活。

十、无名女郎油画赏析？

无名女郎 1883年 克拉姆斯柯依 俄国

画中的无名女郎她侧身端坐，转首俯视着这个冷酷无情的世界，显得高傲而又自尊。这种姿式语言表明画中人物与这个世道格格不入，冷眼审视，不屑一顾，又不愿与之合流的神情，这隐含着当时一部分民主主义知识分子对社会的态度。这幅女子肖像显示的美在于性格表现，也体现画家的美学观。我们面前这位女子没有华丽服饰和贵夫人的打扮，而是入时得体，是上流社会有文化、有修养、品位极高的知识女性打扮。色调浓重且有变化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鲜明突出，格外庄重、典雅而高尚。画家以现实主义思想，古典造型手法塑造了一位19世纪俄国新时代女性的完美形象。